林風眠沉澱孤寂

      那天見報章有國畫拍賣全版廣告，內中有一幅吳冠中、一幅林風眠，多看一眼，覺得是膺品。這很難證明，但吳冠中畫屋瓦的墨色，林風眠畫仕女的線條筆墨，都是耐看的。這兩幅「大師作品」，前者用墨拘謹呆滯，一塊二塊屋頂互不相干；後者線條滑利甜美，背景著色像張藝謀的美學透著華麗，林風眠不是這樣刻意討好的。

     Google一下「林風眠仕女圖」，見到很多「疑似大師作品」，找來找去，我心目中的真迹是這一幅「白衣女」，來源是台灣的博物館藝術數據庫。(圖片來源：museum02.digitalarchives.tw)

07年4月香港藝術館展出過林風眠，當日看完寫了這一篇。

沉澱孤寂

香港藝術館在展出林風眠。林風眠（1900 - 1991）的畫容易入眼，因為色彩和線條都豐富；但如果你能住足，靜靜地看，就會看見一點深邃的東西。

我會說畫裏面瀰漫著孤寂，但並不鬱結，亦不蕭索。最多彩的樹林，都靜立在灰茫茫的煙水裏。嫻靜優雅的仕女，無論在梳妝抑或看書，俱不似眼前人，而更像從遙遠的思憶國度裏浮現的一個意象。

他在文革期間很坎坷，這些坎坷經歷沒有主導他的畫風。他沒有借畫筆諷刺控訴什麼，沒有訴說憤怒甚至表達寬恕。他只是靜靜地為山、水和人，描繪一份經過沉澱的，有點湮遠的孤寂。

他是與鄧小平同時期參加勤工儉學留學法國的。1926年受蔡元培禮聘回國任北京美專校長。他兩次結婚，妻子都是外國人。這在政治運動中是原罪。他當然不會不知道這政治原罪所預示的命運。早在五十年代末他已把妻子和孩子送走，孑然一身，承受一切苦。

他是廣東省梅縣西陽堡人，母親原是少數民族，因為親近一個外地來的青年而遭鄉間禮法迫害。她是給「浸豬籠」處死的。同村的孩童嘲笑他，欺侮不絕。那一年，林風眠六歲。一個孩子由此開始，寂寂地看鄉間的蘆葦和飛鳥，直至有一天他得到第一枝顏色筆。